Farbloses Glas. Wohl Biscuitporzellan. Die Innenseite von Kelch und Deckel sind glatt, hingegen ist die äussere Oberfläche des Gefässes grösstenteils geschliffen; ausgenommen sind Teile des Nodus’ des Schaftes, die Lippe des Pokals, der Teil des Deckels, der auf der Lippe aufliegt und derjenige, der in den Pokal hineingreift, sowie der Nodus des Deckelknaufs. Der Boden des Fusses ist minim hochgewölbt und mit einem sternförmigen Schliff versehen. Die eingeglaste weisse Paste wurde von der Glashütte auswärts bestellt, wahrscheinlich in Paris. Für das Einbringen der Paste in die Wandung des Werkstückes gab es verschiedene Vorgehensweisen. In einer fast zeitgenössischen Beschreibung von 1849 wird folgendes ausgeführt (Pellatt 1849, S. 119f.): Voraussetzung für das Gelingen ist, dass die Paste einen höheren Schmelzpunkt hat als das Glas, in das sie eingefügt wird. Die Paste wird aus Porzellanerde und einem Super-Silikat (Gemisch aus Quarzsand und wenig Potasche, bei sehr hoher Temperatur teilweise geschmolzen) hergestellt, beide Teile werden gemahlen und in solchen Proportionen gemischt, dass diese Mischung mit der Dichte des Glases harmoniert. Nach der Abformung in einer Negativform soll die Paste erhitzt und anschliessend direkt weiterverarbeitet oder aber erhitzt, zwischendurch abgekühlt und anschliessend für die Verarbeitung wieder hoch erhitzt werden. Die Paste wird ‹eingeglast›, indem der Glasmacher mit seiner Glasmacherpfeife eine Blase formt und diese auf einer Seite öffnet, damit die Paste eingeführt werden kann. Anschliessend wird die Öffnung zusammendrückt und bei hoher Hitze verschmolzen. Die Paste befindet sich jetzt also in einer geschlossenen Blase. Als nächstes wird die Glasblase nochmals stark erhitzt, wobei der Glasmacher Luft aus der Glasblase absaugt, wodurch sich diese zusammenzieht und die Paste gleichmässig umschlossen wird. Der so entstandene Glasposten wird dann von der Glasmacherpfeife abgetrennt, langsam abgekühlt und anschliessend so vorbereitet, dass er in die Form eingesetzt werden kann, die wiederum erhitzt wird und in die nachher für die Herstellung des Endproduktes eine weitere Glasblase eingeblasen wird, mit der sich der Glasposten verbindet. Ein anderes von Pellatt beschriebenes, schnelleres Verfahren besteht darin, das Gefäss, das eine Paste enthalten soll, zu formen und – so lange es noch heiss ist – die vorgewärmte Paste aufzusetzten und diese dann mit einem kleinen Posten heissen Glases zu überdecken. Das Glas wird dann über der Paste so dünn als möglich glattgestrichen, wodurch auch Luftblasen, die sich hinter der Paste befinden können, entfernt werden. Pellatt betont, dass dieses Verfahren eine sehr sorgfältig Abkühlung bedingt (Pellatt 1849, S. 120f.).

Glanzlichter – Die Kunst der Hinterglasmalerei / Reflets enchanteurs – L'art de la peinture sous verre. Romont, Zug, Bern 2000. S. 56/57, 59, Kat.-Nr. 24.

Vgl.:
Philippe, Joseph. Le monde byzantin dans l'histoire de la verrerie. Bologna 1970. S. 54/55, Fig. 26.

Philippe, Joseph. Sur les plaquettes byzantines à décor crucifère doré. In: Journal of Glass Studies XVII, 1975. S. 97–100.

Ryser, Frieder. Verzauberte Bilder. Die Kunst der Malerei hinter Glas von der Antike bis zum 18. Jahrhundert. München 1991. S. 34/35, Abb. 24, S. 306.

"Amalierte Stuck uff Glas/Hinder Glas gemalte Historien und Gemäld". Hinterglaskunst von der Antike bis zur Neuzeit. (Ausstellungskatalog Murnau, Schlossmuseum 11.8.–12.11.1995) Murnau 1995. S. 52/53, Kat.-Nr. A 5.

Geyssant, Jeannine. Peintures sous verre. Eglomisés, fixés et estampes de l'antiquité à nos jours. Paris 2008. S. 23/24.

Trepesch, Christof. "Lignum etiam vitae in Medio Paradisi" (Gen. 2,9): Ein seltener Lebensbaum in Zwischengoldtechnik. In: Zwischen Sanaa und Saarbrücken: Hans-Caspar Graf von Bothmer zum 70. Geburtstag. Saarbrücken 2013. S. 231–245.

Gorin-Rosen, Yael. Byzantine Gold Glass from Excavations in the Holy land. In: Journal of Glass Studies. Volume 57, 2015. S. 97–119, besonders S. 101, Fig. 3 Pattern 1